“册封”巩俐为国内最敢爱敢说敢做的女明星，大抵不会有更多人策反。想当年，花季巩俐与已婚张艺谋爱得天翻地覆，成为娱乐圈最轰动的恋情之一至今让人念念不忘，是为其敢爱之例证；近期她绯闻层出不穷，又是与外籍男士公开亮相大排档且放下身段为之喂食，尤其与约翰·库萨克一起出入酒店，巩俐毫不掩饰地表示“我喜欢他”，是为其敢做之例证；而日前她接受某杂志专访时，不仅猛夸自己有表演天赋，同时还表现出对动作片不屑一顾，即使是李安导演邀约，自己也要先看角色再考虑，是为其敢说之例证。
飞花比较稀罕巩俐，倒不在于她的演技与在国际影坛的影响力以及堪可代表东方女性的美貌，而更是她的性格与自信以及开放的生活态度。当越来越多的明星将自己牢牢地裹在阴暗的角落里时，当越来越多的明星在娱乐圈混得越来越没有棱角时，当越来越多的明星越来越谦虚地像骄傲时，巩俐似乎就更显得难能可贵。
对巩俐感情的流言飞语，飞花不大感兴趣，因为时间可以证明一切。更何况连巩俐自己都懒着理会，何必去凑热闹呢？飞花倒对巩俐直面动作片态度有些兴致，巩俐说，“打来打去、飞来飞去的片子对我没有吸引力，哪怕导演是李安，我不喜欢的角色，我也不会接。我只喜欢有故事的女主人公”。飞花从不怀疑巩俐的坦率，虽然她的话听似摆架子，实乃实话实说。或许巩俐早谙西塞罗名言“没有诚实何来尊严”，尊严对明星是第一要务。倘若有角色就上，即便脱光也在所不辞，那何有尊严可言乎？
曾经演绎过《天山童姥》、《满城尽带黄金甲》的巩俐何以要与动作片决裂，按照巩俐的话说是“没有吸引力”。飞花窃以为“没有吸引力”可从以下方面理解：
其一，动作非巩俐专长。从八十年代的《红高粱》，到九十年代的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《画魂》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《风月》、《中国匣子》，再到进入新世纪之后的《漂亮妈妈》、《周渔的火车》、《2046》、《爱神》、《艺妓回忆录》、《迈阿密风云》、《少年汉尼拔》等，巩俐所拍的电影几乎都是走生活的轨道，而这些影片更带给她不菲的荣耀与地位。她又何必取短弃长呢？至于《天山童姥》，飞花理解这不过是巩俐路过香港的一种尝试而已，包括《唐伯虎点秋香》；而与张艺谋合作《满城尽带黄金甲》，是“在某种程度上满足了自己回家拍戏的愿望”罢了，当然或许有某种情结作祟也不无可能。
其二，动作片难以再辉煌。自李安的《卧虎藏龙》傲笑寰宇后，越来越多的武侠、动作大片接连问世，虽有卖座也好评的，但给大众带来更多的是审美与视觉疲劳。而《卧虎藏龙》后，中国武侠、动作片在国际影坛反映平平。更令人寻味的是武侠动作大片在国内影坛评奖中绝大多数吞苍蝇。以《霍元甲》、《投名状》为例，即便李连杰演绎的多卖力多了得，但还是两次折戟，而《满城尽带黄金甲》也是没能入选今年的百花奖，这不得不说是遗憾更是武侠、动作影片不再辉煌的写照。客观的说，巩俐应该算是国际级明星，要委身与渐行渐没落的武侠动作，恐怕有相当的难度。
其三，经典难以再超越。中国武侠动作片可谓源远流长，塑造了一批脍炙人口的经典。远的不说，近的就有林青霞、张曼玉、章子怡与杨紫琼。要想超越林青霞的女扮男装，要想超越张曼玉《新龙门客栈》的金镶玉，要想超越章子怡《卧虎藏龙》的玉娇龙，要想超越杨紫琼在武侠动作片中的地位，不是嘴巴说就搞定的。
其四，徐娘难以再允许。巩俐徐娘半老，衣食无忧，名声远扬。整天吊在维亚上飞来飞去，累尚且不表，体力吃不消也不说，一不留神闹出个意外来，这可就得不偿失了。何况，演绎这类片子要练把式，巩俐哪有宽裕的时间折腾呢？再说，对打戏把握不好是有可能受伤的，万一在美丽的脸上留下疤痕，怎么出门见人呢？！与其做又吃力又不讨好又有危险的事情，不如不做！
巩俐不是菊豆、不是菊仙、更不是秋菊。所以，巩俐即便远离武侠动作片，她依然可能塑造出经典的角色来，她依然活的有滋有味。